常常聽別人說，沒有一個父母當孩子出生的時候是準備好的當然我也不例外，所以上網找了很多資料
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新聞新知:
html模版 北京九歌2017春拍：范曾筆下童子與赤壁栩栩如生 名貴珠寶與翡翠品鑒
北京九歌2017春文物藝術品拍賣會將於6月20日—22日在北京萬達索菲特大酒店拉開序幕。本場拍賣會涵蓋瞭五大專場，共囊括當代書畫、近現代書畫、古代書畫及珠寶翡翠等數千件藝術精品。其中聽濤齋藏重要中國書畫作品專場收入齊白石、徐悲鴻、董壽平、范曾等各時期藝術大師代表作品數十幅。中國書畫一作品來源於作者本人及海外回流。銘傑藏畫專場得自於世傢多年珍藏。中國書畫二專場集聚瞭若幹流傳有序曠世珍品。北京九歌17春拍經過半年時間的精心準備，可謂精品雲集，誠意之作，期待廣大藏友蒞臨賞鑒。
LOT 607
范 曾（b.1938） 夏竹稚子圖
2003年作 紙本設色 鏡心
款識：癸未范曾
鈐印：十翼、范曾、十翼還甲之後所作
FAN ZENG FIGURE
74×100cm 約6.7 平尺
范曾先生的人物畫中，註重童趣的作品占有相當的比例。所謂“復歸於嬰兒”者，正是這類作品的理想追求。在這張2003 年的作品中，童子倚石而坐，幾支夏竹則姿態婆娑，是范先生的典型構圖。值得註意的是，范先生的繪畫作品，構圖是頗講究的，註重空間佈置，人物之間、人物與其它對象之間，有前後、上下、左右的穿插關系，在互相掩映參差之中，有瞭場景的真實感。中國畫的高妙之處，雖是散點透視，雖是在二維平面之間造型，但一定要有空間的造境感，否則，總不能超脫一般筆墨的層次，實現氣韻生動的追求。所謂“真境逼而神境生”，是中國畫的要訣之一。范曾先生在造境上，顯示出大師風范，在咫尺之間，把物體置放在一個開闊的空間之內，遊刃有餘，這當然與他的骨法用筆有直接的關系，而重要的也是一般讀者註意不到的專業技巧，就是這造型本事。一般畫傢之所以拙劣，其表現之一就是不能在有限的紙幅之內造境，隻停留在平面機械的擺佈上。而此作則給人以向外延展的空間，可謂卓犖不群，格調非凡。
LOT 610
范 曾（b.1938） 後赤壁賦
2002年作 紙本設色 鏡心
款識：壬午秋月江東十翼范曾。
鈐印：十翼、范曾印信、略通古今之變
著錄：《范曾書畫集》P5，五洲傳播出版社，2003年。
FAN ZENG FIGURE
144×367cm 約47.6平尺
千百年來， 蘇軾的前、後赤壁賦一直傳唱不衰， 也是無數文人畫傢反復演繹的創作題材。當代中國畫大師范曾先生於2002 年所作鴻篇巨制正是這一題材。《後赤壁賦》是蘇軾第二次遊赤壁時所作，距初遊赤壁時間僅相差三個月， 但因景色不同， 文中流露的心情也隨之有所變化。前賦主要是談玄說理，後賦卻是以敘事寫景為主，前賦描寫的是初秋的江上夜景，後賦則主要寫江岸上的活動。畫面上可以看到，樹木枝葉蕭條，幾片橘色小葉正翩然而落，在蘇軾筆下，無論前賦和後賦，赤壁之下的景色都得到瞭生動、逼真的反映，都給人以壯闊而自然的美的享受。范曾作畫主張用石濤“一畫論”之精義，力追天籟之境，精於白描，尤喜寫意人物。為表現歷史人物之神韻，他潛心研究歷史，悉心揣摩古今中外諸名傢之作，要論豪邁灑脫，大文豪蘇軾自然不落人後，就從此《後赤壁賦》畫作中，就可以看出范曾先生歷史人物畫的精深造詣，在清新典雅中，不失瀟灑飄逸，使畫中人物栩栩如生，呼之欲出，風骨獨具。
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- 品號：3940072
- EVA材質防水背心式圍兜
- 輕鬆轉餐夾創新專利結構
商品訊息描述:
商品訊息簡述:
| 品牌名稱 | |
|---|---|
| 口水巾圍兜樣式 |
|
防水圍兜-
顏色：粉/藍(依選擇出貨)
尺寸：35cm X 34cm
材質：防水-EVA樹脂/布-100%純棉
數量：1入
產地：台灣
夾夾樂組-
材質：
1.餐夾/握柄(聚丙烯P.P，耐溫至100℃)
2.18-8(304食品級)不鏽鋼(耐溫至180℃)
3.剪刀/把柄(聚丙烯P.P，耐溫至100℃)
4.刀刃(日本原料高硬度不鏽鋼420，耐溫至180℃)
5.收納盒(聚丙烯P.P，耐溫至100℃)
適用年齡：12個月起。(湯匙及叉子)
數量：湯匙*1、叉子*1、食物剪刀*1、收納盒*1
產地：台灣
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